تفاوت طبقاتی بین خانواده ای که در یک مکان به صورت دسته جمعی زندگی می کردن بود؟
تفاوت طبقاتی وجود نداشت و معمولا همه از یک طبقه بودند و اگر تفاوتی احساس می شد دیگران سعی می کردند که این تفاوت احساس نشود.
هیچوقت به نقاط شمالی تر شهر اومده بودید تا متوجه تفاوت ها شوید؟
من از سه سالگی که اومدیم تو شرق همونجا متمرکز شدیم تا سال63 همونجا بودیم و از سال63 به بعد هم همین جور دور می زدیم و ما بچه درس خوان بودیم که تو همون محدوده خودمون بیشتر سر و کار داشتیم و نهایتا برای سینما به عنوان تماشاچی تا لاله زار می آمدیم یادمه اولین باری که گذرم به مناطق بالا نشین افتاد زمانی بود که به تئاتر شهر تئاتر صفویه که بلیط آن 60تومان یا کم تر رفتم یادم هست تمام پولم را برای تئاتر دادم و تا بازار صفویه را پیاده آمدم.
هیچوقت دچار بغزی نبودید که چرا ادم ها انقدر متفاوت زندگی می کنند؟
من از اون زمانی که تونستم خودم را تا حدودی بشناسم سعی کردم با یه چیزهایی خداحافظی کنم
دیدین بعضی ها گرسنشون میشه میگن غذا رو بیارید بخوریم من همیشه سعی کردم جوری زندگی کنم که هیچوقت احساس گرسنگی و تشنگی نکنم و حب و بغض و حسد و کینه و ان چیزها رو از خودم دور کردم و اگه بالاشهر که می یومدم هیچوقت برام کینه نمیشد و من همه رو مدیون اساتیدی هستم که با شادی دیگران شاد می شوم و با غم شان ناراحت می شوم و ناراحت میشوم ای کاش همه در یک سطح باشند.
کودکی اتان چگونه گذشت ؟ بچه شیطونی بودید یا سر به راه؟
آدم سر به راهی بودم اما نمی تونم بگم شیطون نبودم یادمه اوایل دبیرستان که نظام قدیم بود ساعت8:30 صبح زنگ می خورد به من می گفتن شما یک ربع به 9 بیا که همه بچه ها سر کلاس باشن و من تو جمع بچه ها نباشم و حتی زودتر از بچه ها زودتر می رفتم خونه و یادمه ناظم منو از پشت پنجره کنترلم می کرد و اما این شرارت برای دیگران دردسر سازنبود آدم تنبلی نبودم و درسم را می خواندم اما به خاطر یک سری امتیازاتی که داشتم فکر کنم مانع از اخراجم می شد.
هیچ وقت کتک خوردید؟
از پدر و مادر طبق گفته فیلم خانه دوست آقای کیارستمی که بچه را باید هر 15بار یک بار کتک زد
واقعیت این که این کتک ها اتفاق می افتاد و درست است که من بچه هایم را تا حالا نزدم اما با توجه به محله ای که ما درآنجابودیم مادر و پدرم حق داشتند که نگرانم باشند و کتک می خوردم تا به بیرون نرم چون برگشتمون با کرام الکاتبین بود.
وی ادامه داد: یادم فقط یک بار کتک خوردم معلم ورزشمون کمربند مشکی داشت اومد مارو ورزش بده گفت اونایی که کارت باشگاه دارند بیان من بهشون نمره میدم و من با توجه به این که باشگاه می رفتم کارتم رو بهش نشون دادم بهم 19 داد و گفت برو بشین و بعد گفت تو شما کسی هست که بکس کار کرده باشه و من هنوز حرفش تموم نشده گفتم من و بعد گفت بیا یه آپار کات چپ بزن گفتم من راست دست هستم گفت برو بشین گفت دو میدانی گفت کی بلده من هنوز حرفش رو تموم نکرده گفتم من و بعد رفتم کنارش و گفت حالا یه استارت بزن من شروع کردم جیب هایم را گشتن و گفت داری چی کار می کنی گفتم دنبال سوئیچ می گردم.
پرستویی تصریح کرد: یادمه ژی یعنی ژیمناستیک رو گفت من دستم رو بالا کردم و رفتم کنارش یادمه با چوب چنان من رو زد که چوب شکست و من صورتم رو داشتم و یادمه معلم ناراحت شد و رفت و یادمه معلم بغز کرد و به من گفت من با خودم عهد کرده بودم از هیجچ حرکتی استفاده نکنم برای کتک اما تو مجبورم کردی و بعدا کلی باهم رفیق شدیم.
انتهای پیام.
مختصری در مورد تاریخچه و انواع گریم
گریم هنر ظریف و گستردهای است که در ردیفهنرهای نمایشی برپایه
گریم هنری است وابسته.زیباشناسی ، نقاشی وپیکرهسازی بنا شده است
تئاتر ، اپرا ، باله و گریم:گریم برای صحنه شامل.به تئاتر و سینما
گریم تلویزیون ، سینما ، سیاهو سفید و رنگی و عکاسی:برای دوربین شامل
. میشود(پرتره)
اناتومی سر و چهره و بطور کلی:گریم دارای مبحثهای مختلف است مانند
یا تصحیح ،(CORRECTION) تمامی بدن ، شناخت چهره ، کرکسیون
، جامعهشناسی ، زیباشناسی ، شناخت سبک(شخصیت) نامتعادلسازی ، روانشناسی
و نوع تئاتر ، شناخت سبک و نوع سینما ، آشنایی با نور ، فیلتر در صحنه
تئاتر ، آشنایی بانور ، فیلتر در تلویزیون ، سینما و عکاسی ، رنگشناسی
... وروانشناسی رنگ ، حجمسازی و تکهسازی و
ماسک از گریم قدمت بیشتری دارد
آنچه مسلم است قدمتماسک از گریم بیشتر است ، در غارهای انسان
مربوط بهسیهزار سال قبل از میلاد به صحنههای شکار(پالئولیتیک)
برمیخوریم که رقصندگان ، ماسک بر چهره دارند یا نقاشیهای روی سنگ در
آفریقای جنوبی نیز نشانگر صحنههای شکار است که بدن و چهره را با
در مورد گریم ، در دورانهای ابتدایی در مراسم.ماسکی پوشاندهاند
آیینی و مذهبی چهره را با خاکستر ، عصاره گیاهان ، رسوب رنگهای معدنی
از مراسم آیینی و مذهبی است که تئاتر و.و گل سرخ رنگ آمیزی میکردند
در گذشت زمان بازیگر برای نقش آفریدن از.هویت بازیگر شکل میگیرد
این دو پدیده گریم و ماسک از.گریم و ماسک استفاده برده است
هر دو یک عمل را بر.دورانهای بسیار دور در کنار بازیگر بوده است
گریم ، چهره.چهره انجام میدهند و آناستتار هویت اصلی بازیگر است
بازیگر را با رنگهای خاص میپوشاند و ماسک پوششی از کاغذ ، مقوا ،
.است... پارچه ، پوست ، اسفنج ، چرم ، پلاستیک و
نمونهای از یک کار گریم
مختصری از تاریخچه گریم و ماسک
ماسکهایی که از قرونگذشته بر جای ماندهاند ، نقش و تخیل انسانهای
دورههای گذشته را دربردارند ، آنها استعارههایی هستند که از
سرنوشت انسان ، امیدها و آرزوها و رموز مبهمشان سخن میگویند ، آنها
.هالهای از رمز و رازند
بهطور کلی گریم و ماسک رادر طی دوران نه تنها درصحنه تئاتر بلکه
مصریانباستان در مراسم مذهبیماسک بر.در زندگیمشاهده میکنیم
چهره مینهادند ، نقوش ماسک الهام گرفتهاز فرم و خطوط چهره
نقش حیواناتی چون گربه ، شیر ، گاو ، شاهین ، .حیوانات و پرندگان بود
مصریان باستان با.همزمان گریم را در مصرنیز مشاهده میکنیم.لکلک
سولفور سرب سائیدهای از جوشانده تخم مورچه به شکل سرمه خطوطی اطراف
.چشمها میکشیدند و پشت چشم را رنگ سبز کربنات مس میمالیدند
بازیگران در دوران قرونوسطی در کشور ایتالیا درنمایشهای هجو
در نمایشهای مذهبی.ماسکهای کامل از صورت حیوانات بر چهره مینهادند
چهره شیاطین با ماسک پوشیده میشد و یا چهره با رنگ سیاه رنگآمیزی
در این دوره به هنگام جنگ پادشاهان اغلب ماسکهای فلزی رزمی.میشد
این ماسکها دارای نقشی ترسناک و همراه با نوکی تیز به.بکار میبردند
.شکل منقار از جنس فلز ساخته میشد
در(COMEDIA DELLARTEکمدی یا دل آرته)در دوره رنسانس تئاتر
.سال 1545 میلادی در شهرپادوا در شمال کشورایتالیا شکل گرفت
شخصیتهای.شخصیتهای این نوع نمایش به دو گروه تقسیم میشدند
اغراقآمیز ماسکهای نیمه از جنس چرم بر چهره مینهادند و شخصیتهای
طبیعی آرد و یا پودر به چهره میمالیدند و لبها و گونهها را قرمز
در قرن شانزدهممیلادی در ایتالیا ماسکوسیلهای برای تغییر.میکردند
درنیمه دوم این قرن از ماسکبهعنوان.چهره و نیز حفاظت از پوست شد
مد ، زنان متشخصماسکهایی که غالبا از جنسمخمل و ابریشم ساخته میشد
.برچهره مینهادند
بازیگر و((در قرن هفدهم میلادی در کشورفرانسه مولیر1622ـ1673 میلادی
بازیگران.نمایشنامهنویس معروف فرانسوی نیز از گریم استفاده میکرد
با مالیدن آرد یا پودر بر چهره در جهت روشن شدن چهره از دور ، و
.رنگآمیزی گونهها و لبها ، نقش ایفاء میکردند
در قرن هیجدهم میلادی درکشورهای فرانسه و انگلستانبازیگر زن
نخست ، به چهرهنوعی خمیر سفید میمالید وسپس پودر سفید بکار
رگهای پیشانی رابا رنگ آبی و گونه و لبهارا با رنگ قرمز.میبرد
در این قرن.کلاهگیسهای بسیار بزرگ بر سر مینهاد.رنگآمیزی میکرد
بازیگر مرد چهره را با.برای موها پودرهای رنگی معطر بکار میبردند
پودر سفید میکرد و ریش و سبیل میگذاشت ، در این دوره کاربرد ماسکهای
.کوچک و بزرگ بسیار متداول بوده است
در اوایل قرن بیستم باراهیافتن نور به صحنه تئاترتحولی در ساخت
با استفاده ازلوازم جدید نیز بازیگران.لوازم گریمبهوجود آمد
گریم تئاتربسیار.چهرهرا بدون تکنیک مانند گذشتهگریم میکردند
گریم تئاتر با تکنیک در جهت سبکهای مختلف از نیمه.غلیظ انجام میشد
.قرن حاضر پدید آمد
در اوایل قرن در سینمابهعلت محدودیت ماده خام یااستفاده از
و ارتوکروماتیک(MONOCHROMATIC)فیلمهایمونوکروماتیک
که قادر بهثبت رنگهای آبی و سبز طیف نور سفید(ORTHOCHROMATIC)
بودند ، در فیلمبرداری از محیط اطراف و سوژههای انسانی رنگهای محدوده
قرمز طیف نور سفید روی آنها ثبتنمیشد ، لذا فیلمبرداران بهمنظور ثبت
اعضای چهره بازیگران مانند چشمها و لبها ، در زمان فیلمبرداری این
این نوع گریم را در.نواحی را بر چهره بازیگر مشخص و برجسته میکردند
فیلمهای چارلیچاپلین مشاهده میکنیم که گریم در آن بسیار غلیظ و
.اغراقآمیز است
در دهه 30 با پیدایش سیستمی از سینماتوگرافی تحتعنوان تکنیکالر
در گریم(OPTIC) و تحولات ، تکامل سیستمهای اپتیک(TECHNI COLOR)
سینما و ساخت لوازم در جهت بالا بردن کیفیت تصاویر ، تحولی بهوجود
، کریلون(MAX FACTOR) ماکسفاکتور(LEICHNER) کارخانهلشنر.آمد
بهطور کلی با پیشرفت. ساخت لوازم گریمکامل را آغاز کردند(KRYOLAN)
.هنر سینما در دهههای بعدی ، هنر گریم نیز تکامل پیدا کرد
شخصیتهای:امروزه با گرایش فیلمهایغرب به سبک سوررئالیسمکه شامل
گریم توجه کارگردانان را بهخود.تخیلی ، فضایی و عجیب و غریب است
معمولا در.معطوف کرده است و هر روز روبه رشد و پیشرفت و نوآوری است
.این سبک فیلم از عروسک ، مانکن و ماکت استفاده میشود
چرا بازیگر تئاتر باید گریم شود؟
در صحنهبهعلت تابش.در تئاتر ، چهره بازیگر با دوهدف گریم میشود
نور پروژکتور ، چهره بازیگر رنگپریده و مسطحو چشم و ابروهای او
:هدف دوم.رفعاین عیبهاست:هدف نخست.حفرهمانندجلوه میکند
شخصیتسازی بر چهره بازیگر است که بر مبنای سبک و نوع نمایشنامه ،
، مکان ،(شخصیت) نژاد ، ملیت ، موقعیت اجتماعی ، طبقات سنی ، روانشناسی
زمان و زیباییشناسی با درنظر گرفتن هدف اول بر چهره او انجام
از دیدگاه زیباییشناسی طراحی گریم تئاتر کلاسیک برمبنای.میپذیرد
هماهنگی ، رئالیست بر مبنای حقیقت و واقعیت ، سبمولیسم بر مبنای
روانشناسی رنگ ، اکسپرسیونیست و سوررئالیست به زیباییشناسی ذهنی
. میپردازد(سوژکتیو)
.گریم در سالنهای بزرگ غلیظ و در سالنهای کوچک رقیق انجام میشود
جایگاه گریم در تئاتر امروزمتاسفانه تئاتر امروز درنابسامانی
بسر میبرد ، چنانچهتئاتر به سبکهای مختلف درسالنهای متعدد تئاتر
مشاهدهشود ، گریم را هم میتوان مشاهده کرد ، اما با خالی بودن اکثر
.سالنهای تئاتر نمیشود راجع به گریم صحبت کرد
دکور ، لباس ، گریم ، :ازجمله.تئاتر رشتههای وابسته به خودرا دارد
باپیشرفت تئاتر این رشتههانیز فعال و پیشرفته...نور ، صدا و
.خواهندشد
این احیا به کمکمسئولین.بهنظر من تئاتر امروز نیاز بهاحیا دارد
.هنری انجامپذیراست
.گریم در سینماچشم دوربین بسیار حساستر ازچشم انسان است
.بنابراین گریمدر سینما و تلویزیون ، دقت و ظرافت بیشتری میطلبد
گریم سینما ظریفتر از گریم تلویزیون انجام میشود و گریم فیلم سیاه و
.سفید با فیلم رنگی متفاوت است
:در مقابل دوربین نیز با دوهدف چهره بازیگر گریم میشود ، هدف اول
:هدف دوم.رفع عیوبی است که بهدلیل انعکاس نور ، بر چهره ایجاد میشود
.شخصیتسازی بر چهره است
مواردی که برای شخصیتسازیچهره برای تئاتر شرح داده شدهبرای
سینما نیز با افزودن ، سبک فیلم ، فضای بیرونی ، فضایدرونی ، زوایای
بهطور کلی چهره هر فرد.مختلففیلمبرداری ، درنظر گرفته میشود
طراح گریم در سینما و.دارایخطوط و حالات مثبت و منفیاست
تلویزیون باید با دقت اینخطوط و حالات را در چهرهبازیگر کاوش و
بررسی کند ، سپس برحسبنقش و شخصیت به تقویت خطوط و حالات و میمیک
.بازیگر بپردازد
در گذشته در غرب ، شخصیتسازی بر چهره در سینمابهشکل قراردادی
انجام میشد ، اغلب برای شخصیتهای منفی چشم وابروان در هم ، عضلات
.چهرهبرجسته و نیز گاه جای چند زخم کهنه نیز بر چهره کار میشد
امروزه شیوه شخصیتسازی درسینما تغییر کرده است ، معمولابرای نقش
یعنی چهرهای بدون: در نظر گرفته میشود(NEUTRE)منفی چهره خنثی
البته بازیگری این نقش بسیار دشوار است ، .اکسپرسیون ، حالت و میمیک
طراح گریم سعی میکند تمامی اکسپرسیون چهره را با گریم محو کند
.واخیرا چهرههای منفی گاه حتی با حالتها و خطوط مثبت کار میشود
.بهطور کلی معیارهای زیباییشناسی کلاسیک تاحدودیازبین رفته است
اغلب در فیلمهای غربیبازیگران نقش اول مثبتنهتنها زیبایی کلاسیک
.درچهرهشان موجود نیست ، بلکهدارای چهره نامتعادل نیزهستند
لذاطراح گریم برای نقش مثبت.امروزه در سینماجذابیت مطرح است
.تعادلسازی را مابین فرم چهره بازیگر و اعضای چهره او انجام میدهد
برگزاری کارگاه کارگردانی تئاتر توسط آرش دادگر در اصفهان
کارگاه سه روزۀ کارگردانی تئاتر با حضور آرش دادگر (کارگردان نمایش های مکبث، لیرشاه، بازگشت افتخار آمیز مردان جنگ، هملت و ...) در روزهای پانزدهم، شانزدهم و هفدهم بهمن ماه در تالار هنر برگزار می شود.
کارگاه اول: شناخت متن به مثابۀ نقشۀ راه کارگردان
کارگاه دوم: دراماتورژی متون کلاسیک برای اجرای مدرن
ساعت برگزاری کلاس ها هر روز سه ساعت صبح و سه ساعت بعدازظهر می باشد. مهلت ثبت نام تا دوازدهم بهمن و تعداد پذیرش افراد محدود است. در پذیرش شرکت کنندگان، اولویت با هنرمندان با تجربه خواهد بود تا خروجی کارگاه از بازده بیشتری برخوردار باشد. علاقمندان برای ثبت نام می توانند به تالار هنر مراجعه کنند و یا برای هماهنگی بیشتر با شمارۀ تالار تماس بگیرند و با مسئول ثبت نام؛ آقای معماریان صحبت کنند.
شمارۀ تماس تالار هنر: 35660881
دشتی اسماعیل خانی کانون توجه شهر و روستا
غلامحسین عیالبار: از بعد از ظهر 22 بهمن 1360 تاکنون توسط جوانان هنرمند روستا با اجرای نمایش تئاتر فجر و با ایجاد فضایی شاد و مفرح به نوعی از آرمان های انقلاب اسلامی حمایت می کنند.
آری! در این روز فرخنده جوانان خودجوش با هنرنمایی اشان نه تنها نگاه اهالی روستا بلکه مردم شهر و روستاهای اطراف را به خود جلب می کنند. باعث و بانی تولید گردهمایی بزرگ مردمی و تجدید دیدارها، یادآور خاطره ها و آشناسازی فرزندان آنها با هم و .... با کمترین هزینه، بدون تبلیغات رسانه ای و ارسال دعوت نامه کتبی به فردی به این اقدام برجسته می پردازند که می بایست این کار هنرمندانه را با وحدت نیروهای درون روستا، با انسجام ظرفیت درونی تکیه بر توانایی نیروهای خلاق، خوشفکر و خوش ذوق روستا و با استفاده از عوامل بیرونی روستا برای ارتقای کیفیت برنامه و جذب حداکثری جمعیت و شناخت نقاط ضعف و قوت برنامه تلاش کرد.
بنابراین! نمایش تئاتر فجر روستای دشتی اسماعیل خانی دارای قدمت تاریخی بالا، تجربه ی بالا و هنرمندان بزرگی در آن آمده اند، رفته اند و حضور دارند. نیاز است، بعد از پایان اجرای نمایش تئاتر فجر مسئول گروه تئاتر، کارگردان تئاتر، مسئول امور مالی تئاتر، نویسندگان نمایش تئاتر، نماینده بازیگران تئاتر، مجری اعلام برنامه بر روی سن و نماینده تماشاچیان تئاتر برای بهبود رشد کیفیت مطلوب این کار ارزشمند هنری از سنوات قبل برنامه ریزی مورد نیاز را برای 22 بهمن سال اینده بلا فاصله آغاز کنند، تا مستقبلین و مهمانان کار آنها با خاطرات خوش و رضایت مندتر از سال گذشته محل اجرای نمایش را ترک کنند.
فدر دانی و تشکر واقعی از گروه نمایش تئاتر، اهدای هدیه واقعی به عوامل تئاتر در واقع حضور جمعیت بسیار بالایی است که در این مکان گرد می آیند و به برنامه آنان توجه دارند. ولاغیر.
چند پیشنهاد:
ـ جذب اسپانسر مالی:
امروزه هر فعالیتی نیازمند بودجه لازمه خود هست، جا دارد، جوانان هنرمند برای جذب بودجه لازم کار خود به سراغ شرکت ها، تاکسی تلفنی ها، ایزوگام ها، مشاور املاک ها، بیمه ها، فروشگاه ها و .... بروند و این ها را اسپانسر و حمایت مالی کار خود کنند و از هیچ نهاد و مؤسسه ای (دهیاری و شورا، کانون، بسیج) کمک مالی نگیرند تا در ....
ـ ترتیب برپایی نمایشگاه عکس:
عکس های قدیمی تئاتر فجر را جمع آوری کنند و به معرض دید عموم قرار دهند تا نسل کنونی، هنرمندان پیشکسوت را بشناسند و از تاریخچه تئاتر روستا بهتر آگاه بشوند و....
ـ 22 بهمن سال آینده:
در 22 بهمن امسال چهار پرده ی نمایش تئاتر به اجرا درآید، دو اجرای نمایش تئاتر از سوی هنرمندان درون روستا و دو اجرای نمایش تئاتر از طرف دشتی های مقیم شهر.
باشد تا فرصت باقیمانده به 22 بهمن 93 بر پیشنهادات عالمانه فکر کرد که بهترین تصمیم اجرا شود.
در پایان از فعالان برگزار کننده جشن انقلاب روستا، عوامل تئاتر دشتی به سهم خود تشکر و قدر دانی می نمایم که با این اقدام حسنه، پیشینه تاریخی، سیاسی، فرهنگی، هنری روستا را تداوم می دهند و باعث و بانی این گردهمایی بزرگ مردمی می شوند.
نظرات عالمانه شما کمک به روند رشد کیفیت تئاتر هست.